送走了装修公司马总，陈勇回到了地下室，开始整理第一个保险柜，这个保险柜有2米宽，3米高，2.5米厚，这么大的保险柜，里面的的东西一定少不了。
    打开保险柜，保险柜分三层，最上一层柜框上有一张标签，上面写着唐朝字画。
    第二层标签写着宋朝字画。
    第一层标签写着元朝字画。
    陈勇内心翻江倒海，激动的无以复加。
    他没有马上拿出画卷查看，而是打开第二个保险柜。
    第二个保险柜也分三层，最上一层是明朝字画。
    第二层是清朝字画。
    第一层是近现代字画。
    陈勇这时双眼通红，好想仰天大笑，高声呐喊，让声音穿破苍穹，让世人都知道老子又捡漏了，捡到天大的漏。
    如果这些字画都是真的，那简直就是富可敌国，普天之下，谁人有陈勇这么多字画？谭国华地下室里还有三百名幅，而这里也有多几百幅，过是什么概念？
    陈勇慢慢的平复一下心情，叫陈远和黄东找纸和笔过来，陈勇要做好登记，接价值高低来分类。
    陈勇先从唐朝开始，唐朝的字画能保存到现在，实在是难言可贵，不管是哪个名人的字和画，那可老值钱老值钱了，哪怕就是一个字帖，都有可能是天价。
    陈勇首先拿在手上的是一卷卷轴，陈勇慢慢解开两条绸带，右手轻轻按着卷轴，左手慢慢拉下。
    出现在面前的是一个面目狰狞的画像，陈勇感到心中一惊，这也画的太逼真了，人物画的栩栩如生，色彩鲜艳。
    这不是钟馗吗？这是钟馗人物画像，再看印章和题跋，陈勇大吃一惊，这是画圣吴道子的真迹！天啊！黄川修复大师这样的绝世之品是怎么得来的？
    吴道子可是画圣，唐代最著名的画家。
    少时孤贫，初学书后转习绘画，二十岁才崭露头角。曾做过兖州瑕丘（今山东兖州）县尉。浪迹洛阳时，玄宗李隆基闻其名，任以内教博士，改名道玄。
    他擅长画道士人物，亦擅长画鸟兽、草木、台阁，笔迹落落，气势雄峻。
    曾作壁画三百余间，“奇迹异状，无一同者”。
    画佛像圆光、屋宇柱梁、弯弓挺刃、皆一笔挥就。
    早年间行笔较细，风格稠密，中年时候雄放，变为遒劲，线条富有运动感，粗细互变，线型圆润似“莼菜条”，点划之间，时见缺落，有笔不周而意周之妙。
    后人把他与张僧繇并称“疏体”，以别于顾恺之、陆探微劲紧联绵较为古拙的“密体”。
    所写衣褶，有飘举之势，与曹仲达所作外国佛像，衣纹紧窄。
    喜用焦墨勾线，略敷淡彩于墨痕中，足显意态，又称“吴装”。壁画名作有《地狱变相图》。
    他兼工山水，描绘蜀道怪石崩滩很有名气。张彦远认为“山水之变，始于吴，成于二李”。
    苏轼认为“画至吴道子，古今之变，天下之能事毕矣。”吴是“画塑兼工”，善于掌握“守其神，专其一”的艺术法则，千余年来被奉为“画圣”；民间画工尊之为“祖师”。
    他的画作有《明皇受篆图》《十指钟馗图》，入《历代名画记》；《孔雀明王像》《托塔天王图》《大护法神像》等九十三件，入《宣和画谱》。
    传世作品有《天王送子图》，又名《释迦降生图》卷，为净饭王之子释迦出生故事。现藏日本大阪市立美术馆。《释迦图》藏日本京都东福寺。还有50幅藏于德国。
    再看下去，陈勇有点怕自己的心脏受不了，好东西肯定不止这一幅。
    果然第二个卷轴打开，是唐朝赫赫有名的大画家阎立本的《异国来朝图》。
    阎立本，生活于7世纪，约卒于唐高宗咸亨四年（673年），是唐朝初年的著名画家.他出生在一个艺术气氛浓郁的家庭内，父亲和兄长均是宫廷艺术家，擅长绘画和设计。
    在兄长去世后，阎立本接替他继续在宫中供职。
    根据现有的文字记载可知，阎立本的艺术活动与唐王朝的第二代皇帝李世民密切相关。阎立本年轻时，即在尚为秦王的李世民府中任职，并于唐武德九年（626年）绘制了为李世民夺取天下立过大功的18个谋士的肖像。唐贞观十七年（643年），阎立本又奉已即帝位的李世民之命，画了24位唐朝开国功臣的肖像，并悬挂在宫廷的主要殿堂凌烟阁内，称为《凌烟阁功臣像》。
    这组肖像画群充分展示了阎立本的绘画才能。阎立本在宫廷的地位日益重要，最终担任官职很高的右相。
    与他同时的左相为武将，曾在边庭屡立战功，所以当时人们称赞道：“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”。
    第三卷是李思训的《明皇幸蜀图》拓片，李思训出身唐宗室，唐高祖从弟长平王李叔良孙、李孝斌子。
    唐玄宗开元年间，官至左武卫大将军，任左羽林大将，晋封彭国公，画史上称他为“大李将军”。
    他的身世是显赫的，仕途是畅达的，但他却以杰出画家的身份名垂青史。
    李思训善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，尤以金碧山水著称。
    他算是皇室成员，自然具有贵族阶层的审美趣味和生活理想，其山水画主要师承隋代画家展子虔的青绿山水画风并加以发展，形成意境隽伟、笔格遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅并具有装饰味的工整富丽的金碧山水画风格。
    作品多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川，还结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界。
    人据说天宝中唐明皇召李思训在大同殿画壁的屏障，晚上会听见有水声。唐明皇评价他为“通神之佳手”，认为他“技进乎道，而不为富贵所埋没”，所以才能“得此荒远闲暇之趣”。
    自唐代王维、张璪创水墨淡彩山水画一派以后，工细精整的青绿山水和水墨写意山水就成为后世山水画的两大派别。明代董其昌、莫世龙等倡山水画的“南北宗”论，以李思训为“北宗”山水之祖。他的画风，对宋代以后院画派的影响非常大。
    第四卷是李昭道《海岸图》，这幅《海岸图》应该是仿制的，但不是新仿，从画功和纸张来看，应该是旧仿。
    李昭道是李思训之子，官至太子中舍人。
    唐宗室唐代画家，在绘画上继承其父画法而稍变，时人有“变父之势，妙有过之”的评论。他的画法更加细密纤丽。李昭道虽未为将军，但后世因其父爵而以“小李将军”名之。
    “二李”目前已无画迹存世，今传为李思训的《江帆楼阁图》和李昭道的《明皇幸蜀图》虽均出自宋人手笔，但画法精细，风格工巧繁缛，从中亦可看出“二李”画法之端倪。但目前有学者认为“二李”根本没有作过“金碧山水”，因此对他们的艺术尚有待更深入的研究。